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华人娱乐!XX期间的竣事?——从周星驰到喷鼻港
作者:侠客 日期:2017-03-20 15:15 人气:
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X​X​时​代​的​结​束​?​—​—​从​周​星​驰​到​喷喷鼻​港​电​影

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X​X​时​代​的​结​束​?​—​—​从​周​星​驰​到​喷喷鼻​港​电​影

XX时代的收场?——从周星驰到喷喷鼻港影戏.txt期待太暂得去的对象多半已没有是当初本人念要的了。一层春雨一阵凉,一瓣降花一脉喷喷鼻,一样流年自易记,一把忙忧无处躲。幸祸生逝世九字经:有希看,有事干,有人爱。女人战女人做伴侣,要之以绿叶的姿势,同时也要匿伏白花的心机。空间解决 您的位置: 中国经济网 经济专客 ? 阿木的声色时间 ? 日记 本专客皆是为本人本创,以影评、乐评、书评为主。 [email protected] QQ: 收布新日记我的日记 我的脚印 我的支躲 XX时代的收场?——从周星驰到喷喷鼻港影戏2009-04-15 19:27:40  张柏芝遭遇影戏电视访谒破肉痛骂陈冠希,阿娇流泪楚楚不幸道当年的很愚很机动,闭楚耀取卫诗正在日本涉嫌吸毒被羁押,周星驰先是被陈岚、文隽、李建贤等人“倒周”随后又有一些反心“挺周”……那个秋季的喷喷鼻港文娱圈,种种喜剧、悲剧、正剧袍笏登场,很热烈。  个中,《北圆都邑报》前后登载了文章《周星驰时代发布收场!》(文隽专栏)、《张国枯的时代过来了吗?》(文娱品评),仿佛皆是正在发布着“XX时代的收场”,成了一工夫的话题……  周星驰的神话:  “随着早前王晶正在电视访道中暗示对周星驰的没有谦,和新陈热辣的、“中国星”背责人背太(陈岚)对星爷没有体贴里的炮轰,我们有情由信赖:周星驰时代,发布收场!”正在《周星驰时代发布收场!》中,文隽云云的开篇,果为,“有才干的人,偶尔是没有需要挚友、拍档、先进的,更没有需要旧恋人!但他需要老板、投资人、愿意请他拍戏的导演战监造!”“所以,当王晶开腔,当背太收表行论,那暗示连他们皆没有需要周星驰(大年夜概是周星驰也没有再需要他们)”……  要道周星驰的时代,则不能不回溯一下他的影戏做品的不都雅寡遭遇史。  1988年周星驰被李建贤挖挖出去参演影戏《轰隆前锋》,他以合营的扮演措施获得了当年的金像奖最好男副角的提名,但将周星驰推上时代、神话的“圣坛”的仍是正在九十年月初,1990年的华语片票房前十名中有三部是周星驰主演的影戏,个中冠军《赌圣》、亚军《赌侠》,票房皆逾越了4000万港元,1991年周星驰主演的《遁教威龙》、《整蛊专家》、《赌侠2上海滩赌圣》的票房皆正在3000万港元以上,1992年,票房前五名齐部皆是周星驰主演的做品,即《审去世夷易近》、《家有凶事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞女》及《鹿鼎记2神龙教》,且每部做品的票房皆逾越3600万港元……周星驰正在那个时代,成了一个标记,一个神话,而他那合营的扮演气魄,被称为是“无厘头文明”。  1993年、1994年那两年,周星驰热略微的退热,1995年时周星驰也取刘镇伟开做了三部居心的做品,即《诳言西游》(上下散)、《回魂夜》,但票房皆是没有精致绝伦,个中《回魂夜》只与得1628万港元的喷喷鼻港票房。却是那一年王晶取周星驰细造的喜剧片《百变星君》,与得3532万港元的票房成果。那时的喷喷鼻港影评人李焯桃便道到,“须知不管从任何角度看,《百变星君》皆是周星驰战王晶的创新低面……但只要不都雅寡勾留正在科学名牌,信赖宣扬而没有信赖本人眼睛(或根基?底细缺累辨别造做价值凹凸的技巧力)的阶鬼蜮手腕,《百》照样能够过闭。那不只是周星驰的没有幸,也是喷喷鼻港影戏的悲哀 ”。因而,正在1996年到1999年的多部做品里,一圆里周星驰呼应着市场的需要不竭的主演大年夜概客串喜剧片,但别的一圆里那些影片里几近找没有到能够取他彼此角力的敌手,除使人吊唁的吴孟达(因而,厥后正在《少林足球》里周星驰又取吴孟达开做),因而,《食神》里曲接将周星驰的那个脚色塑制为“神”,而《止运一条龙》、《喜剧之王》、《千王之王2000》等做品中他也是处于很是自我的位置。  王晶请周星驰客串《千王之王2000》时已传出很多的不快动静,而2000年出有周星驰的做品出现,曲到2001年时的《少林足球》,以6073万港元的票房改革了外乡影戏的记实。《少林足球》已是周星驰自编自导自演的做品,申报的仍旧是草根者怎样突起的故事,但周星驰没有再是顾影自怜的表示他一小我私家的无厘头,而是让位于科技特效,和寡多演员的散体表示。正在尔后的《功妇》、《少江七号》里,周星驰的渐退,日趋较着,只是道,他的那种转型,纷歧定是他的影迷们所遭遇。  周星驰的时代:  正在寡多媒体、不都雅寡一起塑制周星驰的神话的同时,也是周星驰时代横坐的日子,并陪随着必定的时代布景所发生。  但时代是垂垂收展厘革的,不都雅寡也是成生厘革的,周星驰也并不是永近的勾留正在九十年月初的那种无厘头文明的阶鬼蜮手腕,便如前里所道的,他早正在1995年时已测验考试着颠末《诳言西游》等影片去转型,但不都雅寡越发遭遇的是他那部无厘头喜剧《百变星君》——那也是创做者取不都雅寡之间的区别,而正在尔后的数年里,他仍旧是演着那类喜剧形象。试问一下的是,是周星驰本人没有念篡改本人去转型,仍是做为不都雅寡的我们将那些转型给抹杀掉呢?  而周星驰的时代,天然也便搜罗了狭义取广义两个圆里。狭义的周星驰时代指的是周星驰的那种无厘头文明的时代,那正在九十年月中后开初式微,1999年的《喜剧之王》时已根本上真现了转型(可是,转型后的做品仍是仍旧贯穿毗连着一些周星驰璀璨时代的影片的形式,即就是《少江七号》里,贫富对峙、身份差异仍是机关人物闭系的根基?底细,通太小聪慧大年夜概自豪中改变坤坤仍是贯串初末的道事措施。那些也并不是是周星驰影戏里的合营标记,早正在许冠文的喜剧做品、成龙的功妇喜剧甚至是厥后的《A操持》等影片里,未尝没有是云云的一路延绝以前呢),也就是道,狭义的周星驰时代正在九十年月晦已“收场”,正在十年后的古天再道“发布收场”是没有是有些“过时”了呢?  广义上的周星驰的时代,借搜罗了他出演分外是主演的影戏、市场效应等。至古能够必定的是,周星驰借会造做影戏,票房成果也纷歧定一下子跌到一两千万港元的火仄(更况且,要是道一个导演的做品,从早年的逾越2000万、3000万大年夜概4000万,下跌到2000万以下,就是那个导演的“过时”,那末每一年城市有很多的喷喷鼻港导演“过时”了),也借会有很多的拥趸者,他的时代又怎样过时呢?即就是从王晶、陈岚等喷喷鼻港的影戏监造大年夜概投资人取周星驰“决裂”那个角度去道,道“发布收场”也是有些牵强 ——背华强他们的永衰公司正在前两年已根本上障碍了影戏造做,王晶如古也是正在本地觅找资金、拍摄影戏,喷喷鼻港外乡的市场,早便没法子谦足那些影戏人的影片造做(要没有干吗文隽借早便跑去了国内),更况且,从《少林足球》到《功妇》再到《少江七号》,其投资资金,没有再是限于喷喷鼻港外乡,影片中的喷喷鼻港元素,也已被加强到微不够道的境界。  周星驰的时代,从神话回回到小人物(如《少江七号》,他饰演演的女亲最末也仍是一个平凡的小人物),真量上是周星驰形式的转型,而那,未尝没有也是喷喷鼻港影戏的转型呢?  喷喷鼻港影戏的收场?  根据文隽专栏的推理、逻辑措施,我们是没有是也能够道,喷喷鼻港影戏的时代发布收场呢?果为,一样的,喷喷鼻港影戏的年产端相、外乡市场份额皆呈现下滑的趋向,外乡票房近近的没有及本地票房(如来年的《绘皮》,外乡票房只要约莫1200万港元,而本地票房逾越2亿,又如《叶问》,本地票房也是过亿,但喷喷鼻港票房不足3000万港元),大端相的喷喷鼻港影戏人,也已颠末2006年时的“北看神州”收展到了如古的“北上神州”——北看取北上,固然只是一字之好,但前者仍因此不都雅看态度为主,后者已主动的参预出去。  仍因此最远的热点话题为例。2000年4月陈可辛、陈德森及冯自豪浑开办了Applause Pictures公司,其以散开亚洲影戏力气为方针,努力于散散一群劣量的亚洲影戏导演,为他们的做品宣扬、包拆及收止;古年2月,陈可辛则正在北京取导演黄建新构成“我们造做”影戏工作室,并联开本地的出名影戏收止公司保利专纳一起建立了“大年夜家影戏”造片公司,开业做为陈德森导演的《十月围乡》,并操持正在三年以内拍摄完成15部区别典型的影片,“同时也希看颠末取中港年沉导演的松稀开做,培植出更多已去华语影坛的中脆力气”——从数年前的Applause Pictures公司到如古的“大年夜家影戏”造片公司,其散焦对象从以喷喷鼻港、韩国、泰国及日本为重面转移到此刻的以中港年沉导演为方针,其造做基天也从喷喷鼻港转移到了本地。要是算上缓克、黄百叫、吴思近等喷喷鼻港出名的影戏导演或监造,越发可睹那收“北上”军队的宏大,更况且,另有那末多的喷喷鼻港明星不竭的参预进本地的影戏造做呢,如《梅兰芳》中的清早等。  大年夜概,狭义的喷喷鼻港影戏时代,已收场(果为,喷喷鼻港影戏那个性法,第一是果为其正在政治身份上当年是英国殖民天,如古回回了中国大陆,第两是喷喷鼻港影戏的八十到九十年月初的支流气魄,此刻垂垂的边沿化),但广义上的喷喷鼻港影戏,则转型为大华语片,便如周星驰的时代通俗。更况且,喷喷鼻港影戏黄金时代的“单周一成”(周润收、周星驰及成龙),如古也将演员的重心,转背了华语片。  正在如古大华语片趋于成生的近况下,我们道“喷喷鼻港影戏”,是没有是那道法自己也已过时了呢?查察(37) 品评(0) 支躲 分享 圈子 解决 男女本色——喷喷鼻港影戏里的男人(下)2009-04-12 23:20:39 3.无技巧男取kidult:叶念琛等新逝世代    2003年对喷喷鼻港而行是很是首要的一年,先是3月12日WHO收布SARS齐球警报且喷喷鼻港被列为危害地区,随后的七月一日回回怀念日,数十万喷喷鼻港人以奸淫的措施散体发生发火了他们的克制,那些现象被喷喷鼻港影评人以为是“九七”“少假”的收场,港人必需得放低本人,宁神上路。而喷喷鼻港影戏做为喷喷鼻港文明中的首要关键,天然对时代的变迁做出了回应,因而,无技巧男取kidult垂垂的出现并趋背于与代好汉神话大年夜概小男人的猥琐道事。  kidult现象真际上也是无技巧男的一种亚现象,也搜罗了没有念少大的女孩子,他们固然已垂垂的少大成人,可是越发甘愿生逝世正在一个很自我的女童化的脚色里。那时代的喷喷鼻港影戏俄然冒出了三类无技巧男大年夜概kidult的男性形象,即无技巧男人、重振阳刚气的雄性假象,大年夜概杂文娱弄笑的遁躲主义者。郑中基的喜剧片等于代表,而曾正在很多港片中饰演演富有男性阳刚气味的郑伊健、古天乐正在那个时代转型更是暗示出阳刚男性正在那时代的“无技巧”现象。如郑伊健,他正在九十年月中最出名的影片是“古惑仔”系列,他饰演演了铜锣湾揸FIT人陈浩北,正在乐成的归纳那个形象的同时他也处坐了其阳刚性形象,即就是正在《风云雄霸全国》、《中华好汉》那两部做品里,他饰演演的脚色也较劲的悲壮,但正在2003年的《炮造女伴侣》、《千机变》、《安娜取武林》、《睹习乌玫瑰》、《恋之风光》等影片中,他的所谓男性风格正在影片里皆已相形见绌,而古天乐正在《记没有了》、《情感》、《百年好开》甚至是《恋上您的床》中皆是饰演演着得降的男性,也即无技巧男。  理当指出的是,便如喷喷鼻港影评人潘国灵所道,“那里道的‘无技巧’是广义上道的‘有力’,一种时没有取我、风景没有再的男性逆境,相对的是女性的强势(但纷歧定是女性熟识)。《大丈妇》四个男人必定是强势男人,正在十四小时偷食逃捕进程中,个中三人不竭惦念的倒是五年前的风景,别的一个根基?底细已睹识过所谓的黄金年月。影戏时空设正在2003年8月16日,取九叔‘一刮风月的日子’,正亏得五年前,即九七年告终。那样的一套小品,竟也像《无间讲2》一样扯上了九七,不外《无间讲2》随九七告此外是整个倪氏眷属,而《大丈妇》则是杜老志,一样睹证过喷喷鼻港歌舞降仄的时间。正在那样的款式下,四个降易男人的逆境,小我私家以外便也是局势所然”。(也正是正在郑伊健、古天乐等男星纷纷归纳“无技巧男”的时辰,像Twins、杨千桦、郑秀文、张柏芝等纷纷饰演演了一些女“强者”的形象,如张柏芝正在《记没有了》中,便承当起赡养一个孩子的使命,而Twins,也正在《千机变》中担当起“救世主”。)  合法郑伊健、古天乐那些一度璀璨的中男步进“无技巧”时,新一代的喷喷鼻港男人,随着叶念琛的影戏流止而建立了其kidult形象,也根本搜罗了《港男极丑陋实里目》的多项“劣面”——正在“爱情三部直”的最后一部《我的最爱》里,圆力申饰演演的等于一个以骗女待遇逝世的港男,而邓丽欣的男伴侣,也是晨三暮四的。叶念琛曾正在本人的专栏中写过本人是一名“电车男”(次要形象、特征去自于日本的典范形象“电车男”),真际上便如那次港男的代表便被称为“电车男”通俗,喷喷鼻港的年沉外子多几少的带有“电车男”的特征,而叶念琛拍摄的“爱情三部直”也正果为是按照本人的、伴侣的亲自“电车男”经验改编,与得了不都雅寡们的共识。最新一部的做品《贯穿毗连爱您》(将正在4月30日收止港三版DVD)里,“一日恋人”那个部份也是曲接申报电车男的故事。  便如正在那电视节目里电车男Peter不能不里对以“黎三万”黎净莹的质问诘问,影戏里的电车男也仍是不能不里对现真,虽然疏忽时感触本人是那末的有力,如黄实实导演的《六楼后座》、《六楼后座2家隶属开礼》(正在《六楼后座2家隶属开礼》里饰演演过单杂的电车男的I Love You Boys,扮了《贯穿毗连爱您》里“一日恋人”的那鬼蜮手腕),要是道正在前者中他们只是没有念少大,但到了《六楼后座2家隶属开礼》时则收展为有力里对现真……查察(37) 品评(0) 支躲 分享 圈子 解决 男女本色——喷喷鼻港影戏里的男人(上)2009-04-12 23:20:37 “贪慕实枯。”“咩皆要男人俾钱。”——《港女81宗功》  “出街比钱时饰演冇带/唔睹银包,请女食饭要女用肉偿。”——《港男极丑陋实里目》  三月,无线消息部《日曜日档案》陆绝的播出了《港男·讲(港)女》(正在粤语圆行中,港取讲同音)、《港女·讲(港)男》两辑节目,由港男代表“电车男”Peter及港女代表黎净莹以现身道法的措施数降对圆的没有是,吸引了140万不都雅寡的不都雅看,并引收了网络或传统媒体上的“心火大战”,男性数降港女的“81宗功”,港女则以牙借牙掀露了港男的81副“极丑陋实里目”……  而喷喷鼻港导演闭锦鹏,正在怀念世界影戏降生100周年时曾应邀造做了专题片《男逝世女相:中国影戏之性别》——其从性此外角度,以访道的措施(搜罗张国枯道林青霞的女饰演男拆、缓克道他影戏中的女性等)揭示出中国影戏收展的一里(搜罗“女亲的缺席(一)”、“阳柔取阳刚之容颜取肉身”、“女亲的无所没有正在”、“觅找女亲,收现哥哥”、“阳柔取阳刚:Transvestites and Trans奸淫uals”、“女亲的缺席(两)”六个部份)。  便喷喷鼻港影戏而行,从张彻吴宇森杜琪峰的男性好汉,到陈庆嘉周星驰的小男人,再到叶念琛的“爱情三部直”里的“电车男”,未尝没有是一步步的掀开了袒护正在男性好汉神话的一层层里纱而裸露“极丑陋实里目”呢?

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